第一百六十章 钱没了，活还多了

道：“不是，郭哥，你们这东西最多也就是个剧情梗概，连个大纲都算不上好吧。”

一个剧本，最重要的始终是故事。

“编年史”“概念图”“背景设定”这些东西，都是给主创团队看的。

对于观众来说，他们需要的仍然是一个完整、精彩的故事。

“这段剧情在原著里大概什么样？”孟白问道。

“那，给你。”

郭凡把一本已经被翻得有些不成样子的书递给孟白，正是《流浪地球》的原著。

看了眼翻开的那一页，上面框起来了一部分，大概有两段话，不到三百个字。

“就这些？”

“是，就这些。”

孟白摸了摸眉毛，怎么说呢，也是好事。

原著的内容越少，电影可发挥的空间就越大。像这种一笔带过的，那基本上电影想怎么拍都成。

再看看郭凡给的剧本，很简略，大概就是描述了一下在地球经过木星时，受引力影响，全球发动机出现故障，于是需要派出救援队抢修恢复。

虽然是编剧出身，但这两年习惯了做制片人，所以他几乎下意识的就从整个项目的风格类型上考虑，如何让故事能适配更广阔的观众群体。

如果说把电影完全按照硬科幻的标准去拍，其实对于观众来说，并没有那么的容易接受。

相较而言，倒是按照“灾难片”这个方向去走，可能对观众的吸引力会更大一些。

“灾难片？”

“比如《2012》。”孟白举了个例子，“看起来是灾难片，其实是个宗教预言片。我们也可以类似这样，用灾难片的皮，来包裹科幻片的骨。”

郭凡沉思，这个例子确实很形象。甚至不止这一部电影，很多好莱坞的科幻大作，往往都会以其他题材的形式来展现。

“要不说还得是咱们孟老师。”郭凡拉着贡格尔一起拍手道：“这专业的果然是专业的。”