第182章 新时代伤感文学领军人？澄戏定海神针！有我在，你们无须担心！

教授是不是要兑现当初的赌约，和江海互换寿命”

互联网上的吃瓜群众，对于江海最近这一系列的行为举措，讨论得沸沸扬扬。

但江海本人，却是完全就没有在意这些讨论。

只见他不断在网络上搜寻着适合《熔炉》投稿的杂志期刊：

“如果要论文学期刊的话，《收获》不错，《十月》和《当代》貌似也还可以.”

上世纪70年代末到80年代初，在中国文坛，以巴金、卢新华、冯骥才等一系列知名作家为首，在大陆区域——

掀起了一股名为【伤感文学】的文学思潮。

所谓伤感文学，就是指在特殊时期，以现实事件为内容所诞生具有悲剧性色彩的文学作品，这些文学作品以为主，也包括诗歌、话剧和电影剧本。

而在进入21世纪之后，伤感文学便逐渐没落，尤其是05年文坛巨匠巴金的逝世，令得【伤感文学】学派饱受打击，在一系列伟人的陨落后，伤感文学声势便逐渐衰微，逐渐没落

原以为，伤感文学会就此沉寂下去，可谁料江海的出现——

竟然又让人看到了崛起的希望？

和伤感文学有所不同的是，在江海笔下的作品里，它不仅刻画悲剧，更注重描写苦难？

尤其是江海所写的《许三观卖血记》和主笔的《三毛流浪记》，这两部作品，真的是能让人看到伤感文学再次复兴的影子？

正当众人一度以为伤感文学卷土重来。

有相当之一部分学者认为，江海即将接过【伤感文学】大任，成为新时代伤感文学的领军人之时.

江海本人，第一次就这种评论做出回应：

“我，不属于伤感文学。”

“我，也不属于任何文学流派。”

“我只属于我，我只是在写自己想写的东西.”

在回复完众位评论家的评论之后。

倒也不管合适不合适，江海直接将本土