第2945章 蔡襄手札

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随后，他手中的放大镜他下移。

“襄启”二字，是信的开头。

蔡襄的襄字写得很有特点，上面两个“口”并列，下面一个“衣”。这两个“口”写得左低右高，左小右大，形成一种动态的平衡；下面的“衣”字，撇捺舒展，收笔处微微上翘，像是衣袂飘飘。

“启”字的“户”字头，起笔稍重，然后轻提，收笔处有一个微小的顿挫。“口”字写得很小，几乎被“户”字遮住，但笔画清晰，位置准确。

这种安排，是蔡襄的典型风格——主次分明，疏密有致。

石野亚桥看到这里，不由欣喜若狂，真是极好，继续往下看。

“入春以来”四字，笔画流畅，转折自如，墨色由浓渐淡，由润渐枯，显示出书写时的自然节奏。

这不是刻意描摹能达到的效果，而是心手相应的自然流露，蔡襄写这封信的时候，心情平和，笔随心走，墨随情变，一切都是那么自然。

这也证实了石野亚桥对那个正字的理解，家信随意一些，也无妨！

“属少人便”四字，笔势略快，笔画间有细微的牵丝，那是草书的特征，但又不失法度。

孙过庭《书谱》的影响在这里清晰可见，但蔡襄将其融入了自己的风格，不像孙过庭那样锋芒毕露，而是多了几分内敛。牵丝细若发丝，若有若无，但又连绵不断，像是春天里的柳絮，随风飘荡。

“不得驰书上问，唯深瞻想”——这几行字写得尤为精彩，堪称蔡襄的经典，笔势连绵，气脉贯通，情绪随着文字流淌。

石野亚桥都不由微微拍了一下桌子，口中称赞不断。

蔡襄在信中表达了对友人的思念，书法也相应变得流畅而深情。那种情感的真挚，透过笔墨传递出来，近千年后依然能让人感受到。

“日来气候阴晴不齐，计安适否，贵属亦平宁。”——这是关心对方身体的话语，字迹也变得更加温和圆润，像是写的时候面带关切。