第九章 跑龙套

爱情本质的话题。”

赵副导是个国字脸的中年男人，比上午那些剧组的副导有耐心，给他们稍微讲了一下戏：

“你们就是演路人，就当平时在街上那样走就行了，不要走太快，也不要太慢，更不要走到主演的身边。”

“嗯，嗯……”雷越顿时应着，思索着，珍惜着。

好电影的拍摄果然就是不同，副导不打马虎眼，自己这次更加要好好演……

接着，雷越和其他群演由赵副导安排到不同的起步位置，各就各位，等待开拍。

已经快要开始了。

雷越看到那边的楚运东与两位主演正在走来拍摄区，连忙让自己抛开所有杂念，专注到表演本身去。

赵副导是预设他们这些群演都没有表演功底，才会那么说的吧。

不，其实不是那样，不是当平时在街上那样走就行了。

雷越环顾街道周围的情况，这是条商业步行街，两边有很多装潢时尚的店铺，在这里走动的民众一般是在逛街……

真实生活的逛街，往往是在瞎逛，要么很无聊，要么会有大量的冗余信息。

能让观众称赞“演得太真实了”的表演，绝不会是真实生活。

彼得-布鲁克在《敞开的门》里强调过一个理念：

“演员必须超越简单的模仿，赋予一场戏血肉和情感，创造出一种与真实生活平行的戏剧生活。

“观众无法区别开来，两者既相同又不同，戏剧生活更有可读性、更浓缩着精华。”

雷越没想起原文，但大概是这种意思。

那么，在赵副导交待的动线框架里，在这部电影、这场戏所属类型的氛围框架里，在楚导演既往的运镜风格框架里，

要怎么演好这一出路人甲走路的戏？

情感、动作、走位、时间，都必须拿捏准确才会是好戏。

从这个起步位与摄影机的距离去估量，自己是位于镜头的后景位置，这个位置对于主演的戏是有相映作用的，爱情是吗……

雷越看着周围，心中渐渐