第六章

材。通过父亲，他对“文革”时期官场生活 相当熟悉，对官员们的心理活动也能揣摩得较细、较深。他对受政治迫 害有切身感受，总有一种如皱在喉、不吐不快的郁闷。作为一位曾经很 受重用忽而“中箭落马”的干部子弟，他的反思与众不同。

他很长一段时间都在工厂工作，原本不属于文艺界，创作起来顾虑 也少，没有走钢丝、戴着镣铐跳舞般的谨小慎微。这也让他的剧本棱角 分明，台词掷地有声。

这种剧本，还真不是一般人能创作出来的。

创作过程中，他找过周秉昆，希望代他请几位甲三号的前辈指导指 导。秉昆与他多年未见，见了自然亲切。事关他将来的工作饭碗，秉昆 鼎力相助，将他介绍给了白笑川、邵敬文和史彦中。白、邵二位虽是曲 艺界人士，欣赏水平却不仅限于曲艺。文艺是相通的，他俩对于话剧艺 术的理解，指导蔡晓光绰绰有余。史彦中是在白、邵二位之后看到剧本 的，他是省话剧界的泰斗级人物，对斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特两大 戏剧体系都很有研究看后也予以充分肯定，认为他将契诃夫话剧不动 声色的深沉与果戈理话剧透辟辛辣的讽刺结合得很好（其实，那两位大

师的剧本蔡晓光都潜心研究过）。史彦中建议由白、邵两位将曲艺的民 间艺术元素适当融入剧本，以达到雅俗共赏的效果。

正是文艺界人士之间艺德高尚、正能量体现得十分充分的年代，文 艺创作、演出与金钱关系不大。前辈提携后辈，同行或不同门类的艺术 工作者之间互相帮助，大抵可以用无私二字来形容。白笑川、邵敬文和 史彦中对蔡晓光的帮助，更是基于一致的社会使命。

《北方的地火》一炮走红，蔡晓光一夜成名。他获得了三百元创作 费。作为编剧，这已经很可以了。有些省市的剧团还根本不给编剧创作 费呢，因为已发工资了嘛！当年重新获得“解放”的专业编剧们都本 能地表现得很顺从，几乎无人计较稿酬，剧本若有幸演出大抵已心满意 足，