第一章

关系，第二是文字作品与表演作品的关系，第三是长与短的关系。你们 是专家，我是外行。今天不是外行指导内行，而是外行向内行提建议，市

委宣传部的同志回去不必传达……”

马部长认为，曲艺的基本艺术属性是娱乐。长期以来，曲艺首先要

满足观众的娱乐需求，让他们喜闻乐见。创作表演者出于本能，往往在 逗乐上挖空心思，使尽浑身解数。另一方面，曲艺也要有艺术魅力，魅

力发挥得充分，也就满足了欣赏。大家要处理好娱乐与欣赏的关系，如 果处理不好，一味迎合，那就容易流于无聊，滑向媚俗。目前刊物尚无

这种现象，但也要防微杜渐。

他说，发表在刊物上的作品，特别是青年曲艺工作者们的原创作

品，总体上是好的，但感觉太文学化，实际表演效果未必很好。主要问 题在于语言，老一代曲艺家们重视向民间学习生动鲜活的比喻、隐喻、

谚语、歇后语。丰富多彩的民间语言是曲艺的宝库，曲艺语言不应是阳 春白雪，不应是唐诗宋词，而应是元曲话本小说。后者在曲艺语言的雅

俗结合方面成就很高,值得借鉴O他以赵朴初批判“四人帮”的两句诗—— “夜里演戏叫作’旦’，叫作’净’的恰是满脸大黑花”为例，对此极为

欣赏。他建议刊物组织一次曲艺创作座谈会，专门研讨语言问题。他还 让刊物选载一些老曲艺家们的经典原创作品片段，让青年曲艺工作者学 习借鉴。

他认为刊物发表曲艺作品，应注意长短比例搭配。刊物应该以短为

主，每期可多发一些，容易被广大群众中的曲艺爱好者表演，让好作品 普及。当然，也不能一味排斥长作品，既长又好的作品可以选载，也可

向电台推荐，电台连播比刊物连载效果更好。电台每天都可以在固定时 间播一段，刊物每月才出一期，要扬长避短，甘当伯乐和雷锋……