第一百三十七章 穆桂英威震全场

作，用动作来表达自己内心的变化。

接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。

这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。

当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。

所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让人惊叹的演出方式。

“九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。

“九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时阴沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个人在估计敌情，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思潮的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。

林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。

只见他轻轻的挥动水袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台口，先做出了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边做揽镜自照的样子，暗示年事已长，今非昔比。

再从下场门斜着冲到上场门台口，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，配合场面上打击乐的强烈节奏，衬托出她在国家安危关头的激昂心情。

下面的这些院长们都是纷纷的交头接耳，对林桐的这一番做派深表认可。

相声界有四门功课，说学逗唱。

京剧界也有四门功课，唱念做打。

这个做，就是做派。

在过去的京剧表演中，做派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，做派就变得无足轻重了。

现在很多的演员都把功夫的重点放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木头一样，身上也没有，做派也没有，失去了京剧的很多内涵。