第九百六十四章 揭二层（续）

背光时就基本看不出来了。

“全”就是为古旧书画的残损失色走笔处补色接笔，是对前面各道工序的综合检验，也是揭裱水平的集中体现。

因为每幅书画乃至局部随着岁月时间的推移, 都会有深浅气韵的变化，甚至细小处会有多种颜色因素在里面, 这是岁月留下的痕迹。因此，补全需要控制颜色的深浅，连水分都要注意，

还有，在全色一环中既要考虑书画的整体又要注意局部。如果过分注意局部的颜色, 全色后会出现明显的色块，影响画面的整体效果和统一性。如果只做大面积的单一色全色, 全色部分会显得比其他部分呆板, 也影响画面效果。

为了解决上述问题，古书画修复者和作伪者用同样的办法，就是把整体部分的底色一般做三到四层, 而局部颜色则做更多层, 少则四五层，多则**十层。因此, 即使是一平方尺大小的书画也要调上数十遍颜色，而每一块全色的色差都应有所不同。

最后重要的一点是，在修复中如遇到画意缺损就需要接笔,这就要相当熟悉原作者的笔意特点和风格 进行接笔补全，另外，“揭二层”伪作还需要“补气”。对于人物的线条山石树木等不是简单的添上墨或颜色, 而是将画意的气韵连接起来。

经过揭裱修补全色等二十几道工序, 一幅原来面貌全非残破不堪的书画就会变得完整和谐牢固，这虽然更利于古旧书画的保存，但是此法也成为“揭二层”者的秘籍。

所以说。想要“揭二层”做的好，除了要有相当的技艺。作品的挑选也非常重要，因此。晚清‘海派’画家之中，喜欢用浓墨重彩的，就入了那些作伪者的视野。

除了眼前这幅画的作者虚谷之外，另外还有吴昌硕的作品一般很容易被“揭二层”，因为其喜用浓墨重笔，所以只要能揭二层下来，伪作一定能够获得不错的效果。

还有赵之谦长于书法，线条把握精到，富有金石气的笔法勾勒画面。粗放厚重而妙趣横生。同时，他