第三一一章 拉德斯基掌声

这种用掌声进行合音的方式在前世确实是已经形成了一种传统。在前世，维也纳新年音乐会于1987年开始实施轮换的年度指挥家制度，在那一年，卡拉扬指挥的维也纳新年音乐会让全世界为之耳目一新，同时，仅仅担任过一次维也纳新年音乐会年度指挥家的卡拉扬，也让华夏人民知道了维也纳新年音乐会，知道了这首用鼓掌声进行合音的《拉德斯基进行曲》。

自卡拉扬之后，维也纳新年音乐会每年都会更换一名年度指挥家，虽然也有诸如杨松斯、阿巴多、梅塔等着名指挥家轮流担任维也纳新年音乐会的年度指挥家，但两届维也纳新年音乐会的年度指挥家绝对不会是同一个人。

在这些年度指挥家之中，每个人在指挥演绎最后这首《拉德斯基进行曲》的时候，每个人指挥台下的观众跟着一起鼓掌合音的手法都不同。像卡拉扬，是稳重中不是老小孩一般的俏皮；像祖宾.梅塔，则是一如既往的严谨大气，即便是指挥观众鼓掌，也一如他指挥乐团乐师的严谨；像马瑞思.杨松斯，则是非常的潇洒，与观众们的互动极为的深入：像丹尼尔.巴伦博伊姆，则是非常的平衡。

宗师这次为了让“拉德斯基掌声”在这个世界扎下根并流传开来，也是耗费了不少的脑细胞，他结合了前世好几名着名的年度指挥家指挥这首曲子的风格，最终形成了自己的一套指挥方式。

《拉德斯基进行曲》因为是三部曲式结构，因此一共会出现三次a段旋律，也就会出现三次“拉德斯基掌声”。第一次是因为台下的观众从来没有见过这样的指挥方式，因此掌声并不算很热烈，毕竟还有一部分观众没有鼓掌。

但当旋律第二次再现a段的时候，当所有的观众看到宗师再次转过了身，一下子全都提起了神。

甚至连皇家包厢内的皇帝陛下和皇后娘娘都跟着站了起来。

下一刻，当熟悉的a短旋律响起时，宗师再次做了一个鼓掌的动作，这一下，包括皇家包厢内的华皇陛下、皇后娘娘、皇太子、公主在内的几乎