第二百二十一章 恭喜恭喜！

因为翻译就是翻译，无论有没有错误或者什么流派都好，那些中国古诗的意境只有懂得汉字，看汉字才会产生那种微妙感觉，那种直接扑面而来的画面感：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”、“大漠孤烟直，长河落日圆。”……这种有着平行蒙太奇，对比蒙太奇等画面手法、意境飘逸空灵和苍茫粗犷的诗词，是他现在的最爱，也是他通往《萤火虫》那个世界的通道。

这些诗词让他感觉找到了一种可以融合西部牛仔和东方唯美的方法，让他产生了很多分镜头的灵感，他已经构建好了一个重要画面……一定很有趣。

王扬以前曾经迷恋过一段时间浪漫主义和抒情派的诗歌，也就是写“扮演玛蒂尔达的娜塔丽，就像是堕落人间的精灵……”的那段时间，后来觉得矫情做作，他一度对所有诗歌都感到厌烦，而对中国古诗从来都是一知半解。

不过随着最近对中国文化的重新研究，现在他发现和可以很肯定，起码对于他来说：世界上最迷人的诗词，就是这些画面感强烈、又意境十足的中国古典诗词。

“难怪卡夫卡说中国书籍就是一个大海，你很容易就会在大海里沉默。”王扬充分发挥出导演“话唠”的那一面，对着笔记本屏幕里的娜塔丽说了一大通，从浪漫主义到象征主义又到现实主义，他正想谈谈达达主义和超现实主义，比如克里斯托弗-诺兰的《盗梦空间》，不过想起诺兰还不是那个诺兰，便换了话题。

娜塔丽一开始还有些问题，后来干脆摆弄着学士帽，听他一口气说完，脸上的醉意也越来越轻，她发现神奇扬的滔滔不绝居然有醒酒效用。

“你知道卡夫卡说老子就像是小孩子玩的彩色玻璃球。”王扬依然觉得不够过瘾，讲完诗词提起到卡夫卡，又继续兴致盎然说道：“从这个思想角落滑滚到那个思想角落，但它的核心还是紧锁着，老子太深奥了而我们太肤浅。最近我在想人性