第七百三十九章 特效和实拍

境里，产生了超现实的效果——整个日本宫殿被滔滔大水淹没。

这极具感官冲击的一幕实际上是克里斯托弗?诺兰使用实景拍摄得来，他的剧组搭建了庞大的宫殿内部的场景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于场景各窗口处的26个水箱内，这些水箱在机关驱动下按顺序被依次打开，“水漫金山”的景象便产生了。

但这样的搭景和拍摄都极其耗费时间和资金，杜克只是简单的想了一下，就放弃了实拍的想法。

他拍摄时，莱昂纳多只是站在绿幕环绕之中，宫殿被滔滔大水淹没的场景则使用微缩模型拍摄，然后二者在用cgi技术处理之后合成在一起。

按照专业人员的计算，这起码能节省最少一半的准备时间和三分之一的拍摄资金。

以杜克的风格，没有不选择这种拍摄方式的道理。

而在一些方面，杜克也大量使用了传统的技术进行拍摄。

比如亚瑟在走廊里的那场动作戏，受到上层梦境的干扰，第二层梦境中几次出现重力改变的现象，事实上拍摄时它们都是由真实的物理法则产生的。

拍摄中，约瑟夫?高登?莱维特在酒店走廊中飞檐走壁，是因为整个走廊的布景被搭建在一个可旋转的巨形“万象环”装置上。

整个走廊开始旋转倾斜时，吊在威压上的演员们只用顺其自然的调整平衡，而固定的摄像机则让这一切看起来就像是重力的受力方向在变化。为了保证演员在旋转布景中的安全，许多道具包括墙壁都是用柔软的材料制作的。

还有许多用于梦境拍摄的道具，也都是剧组真实搭建的。

首先是彭罗斯阶梯。

任何对错觉略有研究的人都应该知道“彭罗斯阶梯”这个着名的透视悖论，作为一个假想的无限循环阶梯，它只能在二维上成立，一旦拿到三维空间里检验就成了一个自相矛盾的结构体。

特效组参考错觉大师艾舍尔描绘的彭罗斯阶梯，在拍摄景地华纳制